Harmensz van Rijn Rembrandt

Harmensz van Rijn Rembrandt

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El espAsritu, el carAicter, la vida, la obra y el mActodo de pintar de Rembrandt son un completo misterio. Lo que podemos adivinar de su naturaleza esencial proviene de sus pinturas y de incidentes triviales o trAigicos de su infortunada existencia; su inclinaciA³n por la vida ostentosa lo obligA³ a declararse en bancarrota. Sus desgracias no son del todo comprensibles y su obra refleja ideas perturbadoras e impulsos contradictorios que emergen de las profundidades de su ser, como la luz y las sombras en sus cuadros. A pesar de todo, tal vez nada en la historia del arte causa una impresiA³n mAis profunda de unidad que sus pinturas, compuestas de elementos tan distintos y llenos de significados complejos. El espectador siente que el intelecto de Rembrandt, esa mente genial, grandiosa, osada y libre de toda servidumbre que lo guiaba a travAcs de las mAis elevadas reflexiones y los mAis sublimes ensueApos, se deriva de la misma fuente que sus emociones. De ahAs el trAigico elemento que plasmA³ en todo lo que pintaba, sin importar el tema; en su obra coexiste la desigualdad con lo sublime, algo que puede parecer la consecuencia inevitable de una existencia tan tumultuosa. Pareciera como si aquella personalidad singular, extraApa, atractiva y casi enigmAitica hubiera sido lenta para desarrollarse, o al menos para alcanzar su completa expansiA³n. Rembrandt demostrA³ talento y una visiA³n original del mundo a muy temprana edad, como lo prueban sus grabados de la juventud y sus primeros autorretratos realizados alrededor de 1630. Sin embargo, en la pintura no encontrA³ de inmediato el mActodo necesario para expresar las cosas, todavAsa incomprensibles, que deseaba expresar; le faltaba ese mActodo audaz, completo y personal que admiramos en las obras maestras de su madurez y ancianidad. A pesar de su sutileza, en su Acpoca se le juzgA³ brutal, lo que ciertamente contribuyA³ a alejar a su pAoblico. A pesar de ello, desde sus inicios y una vez logrado el Acxito, la iluminaciA³n fue parte importante de su concepciA³n de la pintura y la convirtiA³ en el principal instrumento de sus investigaciones de los misterios de la vida interior. Ya le habAsa revelado la poesAsa de la fisonomAsa humana cuando pintA³ El filA³sofo meditando o La Sagrada Familia, tan maravillosamente absorta en su modesta intimidad, o, por ejemplo, en El Aingel Rafael dejando a TobAsas. Muy pronto aquello no fue suficiente. La guardia nocturna marca de inmediato la apoteosis de su reputaciA³n. TenAsa una curiosidad universal y vivAsa, meditaba, soApaba y pintaba replegado en sAs mismo. De los grandes venecianos tomA³ prestados sus temas, convirtiAcndolos en un arte que brotaba de una vida interior de emociones profundas. Los temas mitolA³gicos y religiosos los tratA³ de la misma manera que sus retratos. Todo lo que tomaba de la realidad y hasta de las obras de otros lo transmutaba al instante en parte de su propia sustancia.DE. DECKER. A“leo sobre madera (roble); retocado, 71 x 56 cm. Firmado y fechado en la parte inferior, a la derecha: Rembrandt. f. ... Comprender la riqueza interior del arte de Rembrandt es entrar de lleno en lo que mAis tarde fue denominado por los ... 154 CATALOGO COMENTADO: RETRATO DEJEREMAAS DE DECKER.


Title:Harmensz van Rijn Rembrandt
Author: Xenia Egorova, Vladimir Loewinson-Lessing, Irena Linnik, Youri Kouznetsov
Publisher:Litres - 2014-10-24
ISBN-13:

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